Букинистический форум "СТАРАЯ КНИГА"
Текущее время: 11 дек 2018, 20:45

Часовой пояс: UTC + 2 часа




Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 3 ] 
Автор Сообщение
 Заголовок сообщения: Особенности живописи Давида Бурлюка
Новое сообщениеДобавлено: 17 май 2013, 06:44 

Автор темы
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 28 ноя 2011, 12:04
Сообщений: 4910
Откуда: CCCР
Cпасибо сказано: 137
Спасибо получено:
634 раз в 480 сообщениях

Добавить очки репутацииУменьшить очки репутации
Технологические особенности живописи Давида Бурлюка второй половины 20-го столетия


В конце 20‑го ст. возрос интерес к творчеству Бурлюка-художника1,2, о чем свидетельствуют ряд выставок, прошедших в Украине, России3,4,5. Но самая внушительная посмертная выставка Бурлюка была организована в Украинском музее в Нью-Йорке «Футуризм и после: Давид Бурлюк (1882-1967)» в 2008-2009 гг., где было представлено более 100 работ художника6. Рекорд продаж работ Бурлюка состоялся в 2007 году на аукционе Sotheby’s в Лондоне, когда его работа «В церкви», холст, масло, 51 x 40,5, 1922 г. была продана за 650 000$ при стартовой стоимости 160 000 $.

Такая возросшая популярность имеет оборотную сторону – участились случаи подделывания работ Давида Бурлюка. В течение жизни Д. Бурлюк многократно менял направления, стили, по-разному датировал работы (так, в последние годы жизни по памяти воспроизводил сюжеты 10‑20‑х годов и датировал их соответственно этими годами). При этом он до конца дней был очень работоспособен – всего за долгую творческую жизнь Бурлюком было создано около 18 000 полотен, около 14 000 – относится к американскому периоду его творчества.

Целью настоящего исследования явилось изучение технологии работ Бурлюка позднего американского периода (40‑60‑е гг. 20‑го столетия) – исследование основ, состава грунтов, белил, пигментного состава, определение типа связующего, старение масла, установление появления новых пигментов и материалов, и на основании полученных данных датировка работ. Задача осложнялась тем, что во второй половине 20‑го века появилось много технологических новинок в области лакокрасочных производств, включая материалы для живописи. В США они появлялись и внедрялись в практику художников на 5-15 лет раньше, чем в Европе. Потому перед нами стояла достаточно трудная задача - из пласта работ Бурлюка, относящихся к последним десятилетиям его жизни, выявить материалы и техники, которые однозначно относятся к годам жизни художника, попытаться определить его основную палитру. Наш опыт и опыт зарубежных коллег показывает, что палитра художника сродни почерку – у каждого есть свои излюбленные цвета и их сочетания, которым они остаются верны на протяжении всего творчества. Очень помогла в этом не опубликованная работа научного сотрудника Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины Лугиной Лидии Николаевны по исследованию технологи красок, используемых в работах Бурлюка из фондов, хранящихся в украинских музеях (это живопись первой четверти 20‑го века)7,8.

Нам было предоставлено более 30 работ Бурлюка из частных коллекций, подлинность большей части которых не вызывала сомнения. Все работы относятся к позднему периоду творчества художника, 4 работы из которых датированы. Следует отметить, что при экспертизе ряд работ вызвал сомнение (наличие титановых белил по составу более 50%, акрилового полимера в качестве связующего и т.д.), поэтому целью было выявить повторяемость тех или иных материалов и пигментов в работах Д. Бурлюка. В предыдущих наших сообщениях были представлены палитры художников последней четверти 19‑го – первой четверти 20‑го ст. (М. Ткаченко) и второй трети 20‑го ст. – до 1960 г. (О. Романовой)9,10. Представлялось интересным исследовать палитру Д. Бурлюка, поскольку в последние годы творчества художника (40‑60‑е гг.) можно было ожидать не только появление всех синтезированных в 20‑м ст. пигментов, но также новых синтетических полимерных связующих – акриловых и поливинилацетатных (ПВА). При этом мы использовали следующие методы – микроскопия, УФ люминесценция, ИК рефлектография, РФА и ИК спектроскопия с Фурье преобразованием. Все методы, кроме последнего, были неразрушающими (проведены без отбора проб)9,10.

В исследуемый нами период творчества, называемый «поздним Бурлюком», художник писал в основном натюрморты и пейзажи, жанровые сцены этнографического характера, реже портреты, небольшого размера на различных основах – холстах, холстах на картоне, древесно-волокнистой плите (ДВП), фанере, дереве. Работы этого периода небольшого формата, а в последние годы, когда художнику было трудно стоять за мольбертом, он рисовал на маленьких дощечках, часто круглой формы, на которых были отображены все свойственные Д. Бурлюку стили и жанры.

В работах использованы преимущественно эмульсионные, масляные, клеевые грунты. Также обнаружены в 3 работах грунты на основе сополимера метакрилата (МЕА) и ПВА11. Грунты выполнены как фабричным способом, так и нанесены автором. В некоторых случаях наблюдались двухслойные грунты. В качестве наполнителей грунтов использованы чаще мел, гипс (в 3 работах), баритовые белила, охра, каолин и сульфат стронция, грунт не обнаружен в 8 работах.

Подписи – в большинстве работ подписи выполнены латиницей «Burliuk», в двух работах - кириллицей «Бурлюк». В 19 работах подписи нанесены по полувысохшему красочному слою, в других случаях - по сухому живописному слою. В обоих случаях краска подписи имеет общие признаки старения с нижележащим красочным слоем. Подписи выполнены цинковыми белилами (5 работ), цинково-свинцовыми белилами (3 работы), кадмием красным (8 работ), органическим красным красителем (6 работ), в отдельных случаях: киноварью, зеленым органическим красителем, марганцевой черной, жженой костью, охрой, смесью пигментов.

_________________
Сервисный центр Apple


Пожаловаться на это сообщение
Не в сети
 Профиль WWW 
Cпасибо сказано  
 Заголовок сообщения: Re: Особенности живописи Давида Бурлюка
Новое сообщениеДобавлено: 17 май 2013, 06:45 

Автор темы
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 28 ноя 2011, 12:04
Сообщений: 4910
Откуда: CCCР
Cпасибо сказано: 137
Спасибо получено:
634 раз в 480 сообщениях

Добавить очки репутацииУменьшить очки репутации
Итак, при исследовании нами выделено условно три периода12 – 40‑е гг. , середина (50‑60‑е гг.) и 60‑е гг. 20‑го ст. и установлены основные пигменты палитры художника, включая13:

Белила – в 3 работах 40‑х гг. использованы цинково-свинцовые белила, либо чистые цинковые белила, в 50‑60‑е гг. – цинковые белила (всего в 18 работах), в 60‑е гг. встречаются титаново-цинковые белила (в 10 работах), в одной работе обнаружены чистые титановые белила («Цветы и книга», холст, акрил, 91,5 х 61, 1960 г.).

Желтая гамма – кадмий желтый (в 13 работах), кадмий желтый/оранжевый (сульфид-селенид кадмия) (в 6 работах), охры, стронциановая желтая, органический желтый пигмент, в единичных случаях: кадмий желтый с киноварью, цинковая желтая, хром желтый.

Оранжево-красная гамма – кадмий оранжевый и кадмий красный (сульфид-селенид кадмия) (в 32 случаях), киноварь (в 7 случаях), в трети работ встречается органический красный краситель, иногда в сочетании с кадмием красным, в одной работе обнаружена охра красная.

Коричневый – охры (в 25 работах), умбры (в 15 работах), в единичных случаях установлено наличие органического коричневого красителя, марса и Ван-Дика коричневого.

Зеленый – в 50% случаев хром зеленый и фталоцианиновый (ФЦ) зеленый, хром-кобальт зелено-синий и смеси пигментов, редко встречается Emerald green (ацето-арсенит меди), кобальт зеленый (всего в 2 работах).

Сине-голубая гамма – наиболее часто употребляемый пигменты – кобальт синий (в 15 работах), ФЦ синий краситель (в 16 работах), который к началу 50‑х годов стал массово производиться в Америке и использоваться в красках14, ультрамарин синий (в 10 работах), берлинская лазурь (в 8 работах), хром-кобальт сине-зеленый, а также сочетание пигментов.

Фиолетовый – часто передается смесью пигментов – кобальт синий с кадмием красным; ультрамарин, берлинская лазурь с краплаком красным; охра с ФЦ синим. Также обнаружены в работах кобальт фиолетовый, органический фиолетовый краситель, ультрамарин фиолетовый.

Черный – представлен разнообразным сочетанием пигментов (сажа с органическим зеленым красителем, охра/умбра с берлинской лазурью, охры с кобальтом синим), а также марганцевая черная, жженая кость и умбра.

Связующее – большинство работ выполнено масляными, иногда пентамасляными красками. В 2 работах в качестве связующего обнаружен акриловый полимер, в одной работе – ПВА. Сравнительный возраст масла определяли9 на основании интенсивности и положения сложноэфирной полосы С=О в ИК спектре масла в области 1735‑1740 см-1.

В работах 40‑х гг., выполненных цинково-свинцовыми белилами, наблюдается значительное старение масла, при этом полоса С=О сдвигается в коротковолновую область до 1736 см-1. Во всех работах, выполненных цинковыми белилами, полимеризация масла практически одинакова (положение полосы С=О 1737-1739 см-1). Старение масла в цинково-титановых белилах меняется в зависимости от соотношения цинковых и титановых белил, в ИК спектре положение полосы С=О колеблется в пределах 1735-1739 см-1. Нам удалось датировать работы Бурлюка, исходя из сопоставления интенсивностей и сдвигов полос С=О в масле в белилах, в этом списке на последние годы жизни художника приходятся работы, написанные цинково-титановыми белилами, а также работы, выполненные акриловыми красками13,14.

Хотелось бы отметить отдельно 3 работы, которые однозначно нельзя отнести к работам Бурлюка (по ряду причин, обсуждаемых во вступлении и касающихся большого количества подделок)15. В другой группе картин Давида Бурлюка (в 6 работах), выполненных цинково-титановыми белилами с использованием либо масляного, либо акрилового связующего, не всегда датировки работ, выполненных автором, совпадают с датировками, установленными нами в ходе экспертизы, поэтому требуют дополнительной искусствоведческой экспертизы.

На основании проведенной комплексной технико-технологической экспертизы можно сделать вывод о том, что большинство из исследованных работ созданы в годы жизни и творчества Д. Бурлюка. На примере работ художника в период 40‑60‑е гг. 20‑го ст. показан переход от свинцово-цинковых к цинковым и цинково-титановым белилам. Следует отметить, что в палитре художника присутствуют традиционные пигменты, которые производились в те годы в Америке и использовались в масляной живописи, а также новые синтетические органические пигменты, например, фталоцианиновые красители, которые Бурлюк мастерски использовал в сочетании с неорганическими пигментами, добиваясь великолепного колорита красок. Давид Бурлюк использовал новинки своего времени – синтетические полимерные связующие (акриловые и ПВА), обнаруженные нами в ряде работ в красках и фабричных грунтах.

Примечания:

1. Давид Давидович Бурлюк, поэт и художник, родился 9 (21) июля 1882 г. в Харьковской губернии (теперь это Сумская область), где создан Мемориальный музей Давида Бурлюка при Сумской Александровской гимназии в 2007 году, в Сумах функционирует Фонд им. Давида Бурлюка. В детстве он потерял левый глаз в драке с родным братом, что стало частью его стиля, а также придало определенные особенности его живописи. В 1898‑1900 гг. Бурлюк учился в Казанском и Одесском художественных училищах. После неудачной попытки поступить в Императорскую Академию художеств, он отправляется изучать живопись в Королевскую Академию в Мюнхен, затем продолжает в Париже у Кормона, в «L’ecole des beaux arts». После возвращения в Россию в 1911‑1914 гг. Бурлюк занимался вместе с В. Маяковским в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Д. Бурлюк – участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др. Его первая персональная выставка состоялась в Самаре в 1917 г. В 1920 г. Д. Бурлюк эмигрировал в Японию, где за 2 года им создано около 450 работ, а в 1922 г. поселился в США, где и умер в январе 1967 года. При жизни Булюка его выставки регулярно проходили в США и различных странах (вплоть до Австралии), но не на Родине – где он был практически забыт, а его работы хранились в запасниках музеев.
С.А. Бискулова, Е.Б. Андрианова, Е.В. Фесенко
Бюро научно-технической экспертизы «АРТ-Лаб», г. Киев, Укр

_________________
Сервисный центр Apple


Пожаловаться на это сообщение
Не в сети
 Профиль WWW 
Cпасибо сказано  
 Заголовок сообщения: Re: Особенности живописи Давида Бурлюка
Новое сообщениеДобавлено: 15 фев 2014, 21:55 

Автор темы
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 28 ноя 2011, 12:04
Сообщений: 4910
Откуда: CCCР
Cпасибо сказано: 137
Спасибо получено:
634 раз в 480 сообщениях

Добавить очки репутацииУменьшить очки репутации
Bonhams Auctions
Лот 3030
Бурлюк Давид. 1882-1967. Продавец клубники
US $ 2000 - 3000
£ 1200 - 1800

ИзображениеИзображение


ИзображениеИзображение

_________________
Сервисный центр Apple


Пожаловаться на это сообщение
Не в сети
 Профиль WWW 
Cпасибо сказано  
Показать сообщения за:  Поле сортировки  
Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 3 ] 

Часовой пояс: UTC + 2 часа



 Кто сейчас на конференции

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1


Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения

Найти: